和谐艺术字设计加装饰，和谐艺术字设计加装饰怎么画_装饰设计

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于和谐艺术字设计加装饰的问题，于是小编就整理了1个相关介绍和谐艺术字设计加装饰的解答，让我们一起看看吧。

大家有无觉得，一幅书法作品如果放大局部，字显得更加漂亮。原因为何？

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和谐艺术字设计加装饰，和谐艺术字设计加装饰怎么画

一幅书法作品如果放大局部，字显得更加漂亮。原因为何？

这有个前提，首先必须是精品，必须是优秀的书法作品，必须能够经得住放大后的检验。

放大局部，首先看的是点画和结体。

第一，点画

我们常说，“字如其人”。人必须要有筋骨，才能立的起来，字也一样。

字的筋骨，就是点画。书写的点画，必须要有筋骨，立体而非偏平，挺拔有弹性，方能使字立得住。并且要在调锋到位，笔尖杀纸，线条有质感的基础之上，具有书写性，使线条挺拔且流畅。点画要有血有肉、有肉有骨。

正如卫夫人在《笔阵图》中所言：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣，无力无筋者病。”这样的点画，何愁放大数倍？

一个书法大家的作品，一副作品，一个字，一个笔画，都是恰到好处的美。这是他们深厚的书法功底，高超的书法艺术的基本展现。

毛主席的《长征》

真正的书法家，他们都是有数十年的功底，日复一日，年复一年，对笔画写法、运笔方式、墨汁浓淡、纸张选用、作品布局等等不懈的研究，不断的重复、推敲、琢磨，如何写的更加完美。

王羲之的《兰亭序》

一般人的书法作品，可能你榨眼一看感觉不错，写的还挺好，但经不起细看，分解来看，认真的去看。这样，就会发现有问题，一个字一个字，你都会感觉写的不行。这个时候就显示书法的功底深浅了的。

柳公权的书法

这个问题确实是存在的，有很多优秀的书法作品，整体看非常的好，单字放大看另有一番惊艳。但是也不是所有的书法作品都这样的，古代不是大书法家的作品，根本做不到这一点。现代有些书法家，就靠着一味地把作品写大来忽悠人。

一个真正的书法家，他的作品应该是大字经得起缩小了看，小字经得起放大了看，单个字挑出来看一样精美，这才是真正的书法家的作品。

上图是赵孟頫的楷书代表作之一《湖州妙严寺记》，从整体上看，字的大小匀称，虽然是楷书但融入了行书的笔法，在庄严肃穆之中增加了潇洒飘逸。

我们欣赏一幅书法作品的时候，一般是先看整体，看全篇的气韵、神采、、气势、章法、布局，然后是看整篇之中有没有比较精彩的用笔，最后是看单字的用笔、结体。

上三个字是从《湖州妙严寺记》中挑出来的三个单字放大的图片，单字放大了看感觉更加惊艳，笔迹纤毫毕现，笔笔精致，毫无马虎之笔，笔势连贯，结字生动、俊美，可谓是雅俗共赏。

上图是赵孟頫的行书作品《心经》，从整体上看潇洒飘逸、婉约俊美，是赵孟頫不可多得的行书佳作。

谢谢林默之先生的邀请。按道理说，大不藏拙，字越大，缺点就越是容易被发现。所以放大了看更好看的前提条件是作品的质量很高。高质量高水准的书法作品，放大或缩小都不影响视觉美感，因为点画结构的处理都很好，很少显露破绽。

视力的问题，人的视觉和谐有一个量度范围，在这个范围里又有一个最理想的大小区间，也就是俗语说的不大不小刚刚好。因此，小字（硬笔书法、毛笔小字）宜适当放大了看，大字（毛笔榜书、楹联、斗方）宜缩小了看，这有点“中庸之道”的意思。

（中性笔局部放大）

因为书法是个“混元体”，既有线条、结构，又有墨色、章法，有的作品通篇宏观去看气象万千，但局部放大看并不美观；与此相反，有的作品单字去看无懈可击，但通视全局却很平常，因此，局部放大看很美的作品也未必就一定是好作品，局部放大看平常的作品也未必不是好书法。比如，书圣王羲之的行书无论审视全局还是单个放大看都非常美观，而米芾黄庭坚的作品，单字去拆解未必就很受看。